深圳音乐厅及其他：致Brendel 兄
怀着浓厚兴趣读到你的转帖，也看了你用心的回复。本来想说几句，但帖子气氛不好，而且拖的太长。还是老习惯，另发这个帖子，与你沟通交流。特别想听听你在这方面的意见，包括香港音乐演奏场所的情况。
本人一直很关心音乐厅的声学情况。以前多次在不同坛子提到这方面情况，很少遇到你这样同好，尤其你这样用心的人。过去遇到的就是李商隐兄，我们在这个坛子交流过一些看法。
深圳音乐厅一直没有机会去现场听听，但一直都在关心。毕竟这是到目前为止投资最大、专门为音乐演奏而建设的场所。其他大投资的都是综合性的演奏场所，如国家大剧院、东方艺术中等。首先要声明的是，我在这里所谈的关于深圳音乐厅的内容，都是纸上的东西，只是常规的推测。有价值的还得老兄来细说了。为了节省，凡是心态不稳定的朋友，不必费心劳神在这个帖子里凑热闹了，以免帖子拖的过长。预计是，帖子到五六屏之后不再赘言。
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深圳音乐厅的设计人
从资料介绍上看，音乐厅的设计师是矶崎新，声学设计是丰田泰久，他们都是日本著名的设计师。去年丰田泰久到访中国的北京上海和深圳，主要是观摩国家大剧院，深圳音乐厅，上海大剧院等几个场所。他到访时候，正是梅塔和以色列爱乐演出的时候。还帮助上海大剧院重新设计了一个新的音罩，试图改善大剧院的音效，效果有，但不是很大。丰田泰久对上海大剧院的声学条件是充分肯定的，当然还包括了国家大剧院。
巴黎老歌剧院是个经受历史考验的成功设计。他的设计曾经说过，不能保证这个设计的声音结果如何，只能用心去设计。他的话似乎暗示，名人名家未必就不出意外。现在可以知道的是，国家大剧院其中的歌剧院的声学设计，基本属于失败的设计。这个从留声机中文版主编小谭和歌唱家王宏伟的博客文章可以印证。
我不赞成用挖苦的口气去看待音乐厅的人，但也不必为了几句话就不高兴。去音乐厅的人，附庸风雅是现实，新鲜好奇也是现实。国家大剧院现在去的人，很多不是去听音乐和歌剧，他们的举止被称为“去看房子”。北京上海都如此，也不必苛求深圳的听众了。能到音乐厅总比去K厅要好一些吧。
回头说到深圳音乐厅。我同意你的很多看法，如一个厅的声效好，其中一个标准就是不同座位的声效差别不能太大。在一些过分吸音的场所中，侧座比正座好声，这是一般规律。另外，所谓“煲场所”，正如你指出的，实质是对声效的细微调整。例如东方艺术中心，多次调节了演奏台顶的反射板角度。你的转帖中，有人提到某音乐家感受到了东艺声效变化。
值得我们关注的还有，转帖有一位朋友的说明。他特别强调是向不从事建族业的的同志们做几点说明，原文转帖如下：
1、本行业分工很细的，有：建筑师（负责模型艺术设计等）、结构师（从事力学构造、材料性能分析等，建筑师的设计理念和艺术模型构思一般由他们转化成实际物设计）、地基工程师（看名称就知道干什么的了）、建造师（俗称“项目经理”这一批人，负责施工）、造价师（搞经济概算的）等等。。。。。。。大家共同协作完成一建筑，除了建筑师中部分人可以不懂一些计算之类的，其他人应该都会，否则拿不到执业资格的；
2、音响设计之类的设计一般由建筑师和结构师及专业音响师共同完成，前两类“师”中也不是所有人都可以参与的，有更细的设计分工；
3、很多“标志”性的东西设计，请大家能同情一把“师”们，因为往往他们也要背离专业服从于“政治”和“领导”，许多时候还要制约于“造价”和甲方意志。
我同意这个说明：一个设计的成败，因素很多，未必都是设计师的主观因素。
有几个帖子特别关注，一个介绍知名指挥家的观点，认为深圳这个厅的声音“准确”“细腻”“真实”，好乐队好，差乐队差。一个提到说，这个音乐厅不同座位得到的声音绝对是不一样的，还能听到“只在彩排时能扑捉到细节，这是唱片里绝对听不到”。,另外，是你提到的，声音真实，但是偏干。还有就是下面这个网友提到的几点：
“深圳音乐厅的设计失败，我是行内人事（当然不是建筑行业）也比较了解，的确有建声设计上的重大缺陷，如果不是的话不会建成后５年才勉强开业～～～别的不太了解，首先最让我吃惊的是在演奏区，就是主舞台区击掌，你会听到音乐厅的顶部反射回颤动回声！这是建筑声学的大忌，我当时很诧异，问了工作人员，他说一直都无法解决~~~你说乐队在演奏听到这样的回声会怎样的反映？
“还有的是如果你去小演奏厅就更搞笑，除了一层，期余2、3层几乎看不见舞台~~~ ”
如果三者说言都属实，以我对音乐厅声效的认识，深圳音乐厅的声效是令人担忧的。简单说，吸音过头，反射不当，偏干的声音，都有这些特点。
我对音乐厅的感知认知，写过几个帖子：
国内几个主要音乐演奏场所的特点等
http://lts.bbs.net/bbs/01/20517.html?sort=1&writer=%CA%E6%B4%E6&content=%C9%EE%DB%DA%D2%F4%C0%D6%CC%FC