德国Audite公司出品：富尔特文格勒1947-1954年RIAS（柏林美占区广播电台）现场录音全集。12张一套，500元

首次采用原始RIAS模拟母带重新制作，12CD另附一张访谈录音CD。德国压片。

CD1 贝多芬：第五、第六交响曲（1947.5.25）

CD2 门德尔松：仲夏夜之梦序曲

贝多芬：小提琴协奏曲（小提琴：梅纽因）

巴赫：D大调管弦乐组曲（1947.9.28）

CD3 舒伯特：第八交响曲

勃拉姆斯：第四交响曲 （1948.10.24）

CD4 布鲁克纳：第八交响曲 （1949.3.15）

CD5 舒曼：曼弗雷德序曲

勃拉姆斯：第三交响曲

Fortner：小提琴协奏曲（小提琴：Taschner） （1949.12.18）

CD6 瓦格纳：《诸神的黄昏》中的葬礼进行曲，《纽伦堡的名歌手》序曲

亨德尔：D小调大协奏曲

勃拉姆斯：海顿主题变奏曲

欣德米特：管弦乐队协奏曲 （1950.6.20）

CD7 贝多芬：第三交响曲

格鲁克：Alceste序曲

亨德尔：D大调大协奏曲（1950.6.20）

CD8 韦伯：《自由射手》序曲

欣德米特：《世界的和谐》交响曲（1952.12.8）

CD9 贝多芬：第三交响曲

舒伯特：罗莎蒙德序曲

Blacher：为管弦乐队所写的协奏曲音乐（1952.12.8）

CD10 舒伯特：第八、第九交响曲（1953.9.15）

CD11 勃拉姆斯：第三交响曲

理查.施特劳斯：唐璜

瓦格纳：《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲、爱之死（1954.5.23）

CD12 贝多芬：第五、第六交响曲（1954.5.23）


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更鲜活的“福尔特文格勒”
2009-09-25 by 赵君牧
2009年5月15日，以出版电台广播录音著称的德国Audite唱片公司新出版一套福尔特文格勒的套装CD，名为“Furtwangler在RIAS录音全集”（编号：Audite 21403 12CD+1CD）。 RIAS是Radio in the American Sector的缩写，意思美占区的电台。二战结束后，当时的德国为苏联，美国，英国和法国分治，分别简称为：苏占区，美占区，英占区和法占区。在这套CD里面，刚好收录了指挥大师威廉·福尔特文格勒1947年二战后复出的第一场音乐会到他去世前在RIAS的所有现存的录音，没有多，也没有少。

从严格意义上，这套CD里面的录音在之前全部出版过，没有孤版的录音。不过，在CD封面赫然标识：采用第一代母带，录音的来源是德意志广播（Deutschland Radio）。对乐迷是有足够的吸引力的。

在当今的唱片市场上，福尔特文格勒的CD多得满天飞。但是，绝大部分的音响效果是糟糕的：过大的背噪，模糊的音质，压缩的动态，这个和当年福尔特文格勒的录音不佳有一定的关系，更大的关系是现在出版的CD普遍采用当年的LP作“母带”，有些甚至是早期出版的CD！极少制作是采用当年原始录音母带。这个已经不仅仅是音响的事情，而是影响到人们对福尔特文格勒的艺术的评价。因此近年来，福尔特文格勒唱片出版的焦点已经不再是寻找孤版录音，而是如何获得更好的音响效果和再版效果。

从母带和档案管理的角度，使用第一代母带进行制作，对母带带来的损伤是无可恢复的。因此唱片公司一般对使用第一代母带是极为慎重，制作基本上是使用第二代或者更后的母带。使用第一代母带的制作是了不得的事情。

在福尔特文格勒正式出版的商业录音CD中，只有之前Melodiya公司出版的16CD的套装和这次Audite公司的出版12CD声称采用当年原始的第一代母带的。Melodiya公司16CD套装使用的母带，是当年苏联从他们管治区的电台取走的广播录音的母带。这批母带之前在苏联国内多次出版中使用，无论是母带保存和使用状态都远不如德国这批现存在德意志电台的母带。笔者曾经参观德意志电台的母带仓库，他们的档案管理和保护的水平是首屈一指的。光从这一点上看，Audite的套装到目前为止是独一无二的。



以下就这套录音中的部分重点录音进行介绍和比较。

贝多芬：第五/六交响曲（1947年5月25日音乐会实况）

这个录音是福尔特文格勒在二战之后复出的第一场音乐会的实况录音。二战结束之后，福尔特文格勒因为亲纳粹的问题被盟军审查并禁止演出两年半，这个故事和艺术家本人收到的精神折磨在电影《Take Sides》有所表现。1947年1月他得以重新走上指挥排练台，5月25日和27日在柏林的巨人宫演出两场音乐会，曲目都是《爱格蒙特序曲》和“贝五”，“贝六”。按照史学家的记载，25日的音乐会福尔特文格勒在开始的时候有点未在状态，但是整场演出表现出来的精神力量是巨大的，那种激动与对比比起两天后27日的演出更强烈。之前，27日的“贝五”和“爱格蒙特”为DGG公司出版。25日的“爱格蒙特”已经遗失，Audite的声音是前所未有的丰满，乐队声音的轮廓和层次都很鲜明。就这样优秀的音响质量，是之前的出版所未见的。

门德尔松：仲夏夜之梦序曲/贝多芬：小提琴协奏曲，梅纽因独奏（1947年9月28日音乐会实况）

这是战后梅纽因与福尔特文格勒第一次合作的音乐会。当年梅纽因为了支持福尔特文格勒，为他洗清亲纳粹的嫌疑，他主动和福尔特文格勒同台合作演出。同一套节目连演28-30日三天，演出的作品还有“贝七”，该录音已经遗失。据说，这个audite的出版才是28日演出第一次完整的出版。其余的出版都是28和29日演出实况的混合。从声音上，Audite的比Naxos的28/29日的录音更加干净和平衡。而这个1947年9月的录音，也绝版多年，这次是CD绝版后“首次”的出版。

巴赫：乐队组曲第三号/舒伯特：未完成交响曲/布拉姆斯：第四交响曲（1948年10月24日）

这次Audite完整地出版了这场音乐会的实况。之前DGG公司出版了当中巴赫的录音，声音相对单薄，轮廓稍硬。“未完成”交响曲之前仅有日本的哥伦比亚公司和美国的VOX公司出版过LP，德国福尔特文格勒协会出版过CD，而正式商业发行的CD只有编号为Priceless 13272这一次，现在极为难找的。所以这次Audite也算是重新“发掘”这个1948年的“未完成”。“布拉姆斯第四”之前只有法国Tahra和日本福尔特文格勒中心出版过。据说这次Audite的声音比起之前的出版是大大超过，从听感上，这个演出的戏剧性和瞬变的效果在录音中的呈现确实优秀。

布鲁克纳：第八交响曲（1949年3月15日）

福尔特文格勒在1949年3月13-15日连演三天布鲁克纳“第八”。13日的录音现在已经没有了。14/15日的演出都分别多次出版，有好些出版是将14和15日混在一起的。单独是14日的出版有Testament和EMI，单独15日的出版有Music and
Arts等。这次Audite的出版在声音上比之前的出版都要丰富，细节更清晰，音乐的画面感和整体感更好。

舒曼：曼弗雷德序曲/布拉姆斯：第三交响曲/Fortner：小提琴协奏曲，Gerhardt Taschner独奏/瓦格纳：众神黄昏中的葬礼进行曲，名歌手序曲（1949年12月18-19日的实况录音）

上面这套节目特文格勒连演两天。DGG曾经出版过当中的瓦格纳和舒曼，Audite的声音自然比DGG的要厚和丰满，高低两端的细节更为清晰。意大利的Fonit Cetra和AS Disc之前是出版过当中的Fortner。但他们都没有经过剪辑，这次Audite的出版使人感觉焕然一新，使这个作品散发出光彩。

亨德尔：大协奏曲/布拉姆斯：海顿主题变奏曲/亨德米特：乐队协奏曲/贝多芬：第三交响曲（1950年6月20日）

这是一整场音乐会的实况，演出时间长达101分钟。现在这些录音的资料都在，已经被多次出版，不过有些出版是未能体现原录音应有的水平。。这次Audite的出版和其它的在音效上是高低立判。

韦伯：魔术射手序曲/亨德米特：Die Harmonie Der Welt/贝多芬：第三交响曲（1952年8月12日）

这也是一整场音乐会的实况录音。这次“贝三”的演出在力度上很接近“乌拉尼亚的英雄”，声音就更好些，在这个录音中，福尔特文格勒在弱的处理上的细节比以前的出品都要清晰。

贝多芬：第五/六交响曲（1954年5月23日）

这是福尔特文格勒逝世前的录音。在这套Audite的录音又回来起点，和第一套节目的曲目是一样的。在这里，福尔特文格勒的处理明显是把它们视为一体的，尽管当时他病得厉害，已经开始影响他的发挥，不过这个也不影响这次演出是伟大的一次。之前，Tahra的出版在音质上已经够好的了，这次Audite的出版是更好。

在上面，大致分析了这次Audite录音的效果。可以说，这次的出版质量全面优于之前所有的出版，声音是更清晰，层次更分明，细节的呈现更精致。要是熟悉福尔特文格勒的录音，听几分钟马上就感觉到与之前出版的唱片是多么的不同。

在福尔特文格勒的出版中，日本的出版对音质和翻制的效果是很考究的，质量可以说几乎都是当时最佳的水平。可是，日本的出版和这套Audite比，还是逊色一点。日本的再版基本上是找很好状态的LP做母带，记忆中是没有用过第一代的母带的。声音在追求清晰之余，比较讲究厚实和好的声音密度，但是感觉生气不足。而这次Audite的再版，声音相对清秀，鲜活，高低频的延伸性更好。在低音细节，音色，高频延伸等方面，Audite是无可比拟的。因此整个录音的效果很鲜明，给人留下深刻的印象。

• 首次出版富尔特文格勒1947-1954年RIAS（柏林美占区广播电台）现场录音全集 (7千字)(舒存 3-21 15:40 阅读 66)
• 这个转制声音的质感算是还不错的 就是不知道二战后的晚期录音为什么要用年轻时的照片做封面 (253字)(祗园 3-21 16:19 阅读 33)












Panasonic DMC-FX33 ISO100 焦距: 8.9mm 快门: 1/50.0s 光圈: f/4.0 闪光灯 摄于:2009-07-31 23:13:43 (550x523)


• 烦死了！没完没了！ (空)(POWER 3-21 17:12 阅读 32)
• 话说回来，audite的录音都挺好 (44字)(祗园主人 3-21 18:43 阅读 25)

当然富特这套的声音没有老片帖的文章说得这么神

• 帖一个classical today对这套的评论 (4千字)(祗园主人 3-21 19:04 阅读 48)

This box contains all of Furtwängler's recordings for the RIAS in the period 1947-54. They have been around for some time, both officially (on DG) in some cases, and on various "pirate" labels. This latest reissue purports to be the first using the original tapes held in the German Radio archives, and in many instances the improvement is marked. Don't expect miracles though: the Bruckner Eighth, for example, still sounds congested and ill-balanced, but even here Audite has managed to open up the sound to the extent that a greater feeling of depth and naturalness is quite palpable. For Furtwängler collectors this 12-CD set (plus bonus interview with the conductor) clearly is the best option, both on technical grounds and because it's so complete.

As always with this occasionally incandescent but criminally sloppy conductor, there are stunning performances mixed in with a lot of inexcusable technical incompetence. The great moments, including Brahms' Fourth, the amazing December 8, 1952 "Eroica", Hindemith's "Harmony of the World" Symphony, two Schubert Eighths and one Ninth, and the Wagner bits (Siegfried's Funeral Music, the Meistersinger Prelude, and Tristan Prelude and Liebestodt), reveal the conductor at his best: intense, improvisational, completely immersed in the music, and mostly in control of the ensemble. Elsewhere the results range from almost comically ghastly (Brahms' Third, twice, Beethoven's Pastoral Symphony, also twice, Strauss' Don Juan, and some particularly gruesome Bach and Handel) to acceptable or "interesting".


Most frustrating is Beethoven's Fifth, a work that best encapsulates the "Furtwängler problem". His concept of the work is titanic--in both the literal and nautical senses of the word. Anyone can hear what he wants to do. Indeed, I would suggest that much of his cult status stems not from his interpretive subtlety, but from an extreme obviousness that often crosses the line into plain crudeness. Witness the opening of this very symphony, heavily inflected with exaggerated fermatas, in which he seems constitutionally incapable of getting the orchestra to play together. Furtwängler was the ultimate "concept" conductor: he always had one (indeed, it was usually the same one irrespective of repertoire). Unfortunately, as here, he seldom managed to turn his concept into a magnificent performance in real time.
That is the true reason his fans collect multiple versions of the same work. Not because of new "insights" (his interpretations hardly varied in any significant way from one performance to the next), but in a sort of noble (because it is doomed) quest for that musical holy grail, a Furtwängler performance in which mostly everything goes right. As with many such exercises in futility, it's the quest that's the point, and not the prospect of success at the end.


So we should not listen to his apologists and overestimate the difficulties he faced. Messing up the opening of Beethoven's Fifth (THE iconic German symphony), with THE major German orchestra--one that knows the music practically by heart--is disgraceful coming from (allegedly) the greatest German conductor of his era. It's "Conducting 101". The conductor's job is not merely to have a great concept--anyone familiar with the music can do that--but to get the orchestra to realize that concept at the highest standard of executional excellence. By this measure, Furtwängler was, at best, a mediocrity.


Of course his fans don't care and will forgive him virtually any lapse, no matter how severe. That's their choice, but let's not demean the term "greatness" by lavishing it on work that was substandard even, as here, back in the early post-war years. I say this not because I'm going to convert anyone to my way of thinking, but as a caution to the curious. These are the best-sounding versions of these performances, so if you've been waiting to take the plunge, this set is certainly the way to go. But listen critically, and don't let the Furtwängler wackos convince you that great conducting is incompatible with clean rhythm, precise ensemble, and great playing.--David Hurwitz

演绎：7
录音：5

• 好差！ (空)(POWER 3-21 19:05 阅读 36)
• 这个网站对富特录音音质的评论没有高过6分的，2分、4分的都有 (空)(祗园主人 3-21 19:12 阅读 49)
• 这是个什么性质的网站？ (24字)(舒存 3-22 17:21 阅读 31)

还有哪些评价可资参考的？

• 海量免费资讯网站。据说评论员都是大牌资深写手，往往有惊人之语 (空)(祗园主人 3-22 17:39 阅读 43)
• 这套出版的时候引起一些国内恋富特癖大佬的鄙视 (510字)(scfan 3-22 14:20 阅读 51)

其鄙视理由：
1、环保装
2、绝大部分录音之前已有发行
3、转制不如东洋人好

俺喜欢这套的理由：
1、环保装卖环保价很合理，12CD才花了RMB区区350（与目前淘宝JS的价格差不小），性价比太高了
2、俺没有恋富特癖，之前那些乱七八糟不是用母带转录的CD没买过多少
3、转制音色很好，虽然不是最最顶尖的，但一手母带的威力远非那些变态的东洋转录所能比拟。其差距好比Melodiya发行的战时英雄录音和东洋Delta转录的乌拉尼亚英雄一样，一云一泥。

由此俺得出结论，国内某些患恋富特癖的“大佬”，都是装B装的，没耳朵，也没眼睛，有点钱罢了。

• 这价格真便宜！ (28字)(祗园主人 3-22 14:48 阅读 33)

大佬们现在好像以协会盘为本了

• 以孤本、以稀有为荣是收藏者 (165字)(舒存 3-22 17:20 阅读 41)

健康的好声，合理的性价，是聆听者的追求，也是讨论交流的着眼点。

俄罗斯人出的旋律那套富特，你老兄这么看，跟其他的录音比较过吗？

现在这套录音，哪里还有350的卖价？

• 老毛子旋律的那套富特声音非常好 (854字)(scfan 3-22 21:09 阅读 54)

曾经有个朋友买了前两年香港代理定做的新版以后让我试听评价，当时听感很不错（当然是就战时录音的普遍音质而言的），本打算也买的，但是旋律的片子没什么好渠道，价格不菲，所以放弃了，后来听某大佬讲日本Delta的转录更好，就去买了和旋律大包里相同录音的两枚，乌拉尼亚英雄和罗恩的贝小协。Delta据说是找状态好的LP转录的，但和旋律的母带转录差了实在太远，Delta版的声音平淡而枯燥，乐器的质感差了太多，为了弥补信息量和质感的不足，人工添加了很多“雄壮”的味精，“化妆”太浓，声音极其不自然。Delta到家后第二天我就上网卖了。相比之下，旋律的转录虽然在乐团合奏表达上仍然局限于早期单声道录音的质量，但是单把乐器的质感表达得很好，罗恩的琴声让我非常感动。

Audite那套12CD欧洲一发行我就买了，JPC对热门的新品往往会做一个首发打折，那时候价格是39.99欧，团购时候代买的兄弟没收手续费，39.99欧退税后加上运费，差不多350RMB。现在JPC的价格是44.99欧，找美元美元这样的代购，差不多是450的样子。

• 对极了，旋律这套好就好在声音的质感 (87字)(祗园主人 3-22 21:20 阅读 37)

delta听过它家一张47年5月27日贝多芬第5，和日本DG的同一录音相比，只有动态胜出，质感差不少

• 是不是我手上的这套 (42字)(舒存 3-23 18:04 阅读 37)

如果是的话，声音一般般，但价格可不一般呀！

• 是啊 06年那套 (22字)(祗园 3-23 19:35 阅读 41)

不喜欢的话拆零送给我吧

• 如此评价，还不如把你手上Audite的这套卖了吧 (493字)(舒存 3-25 12:40 阅读 41)

scfan 大虾和你说的问题，几套重制录音的声音问题，我有个疑问，会不会是大喇叭和小喇叭的差别造成的听觉误会呢？

以前买日本片，很多人都不喜欢，我听了之后，跟他们的判断有不同。所以，我还是买了一些。最典型的例子，就是里赫特的因斯布鲁克那套。在很多系统上，尤其是小喇叭系统上，确实没办法听下去。结果他们都不要，只有我买了。不敢说我重播的有多好，但至少可以听出里赫特这个演绎是“别出心裁”的。

我不相信BBS上很多人的听感，当然信服你们的听觉，只是有存疑。最好能多对比几次，到不同的系统，到熟悉的系统。

• [无标题] (96字)(hughke 3-23 21:46 阅读 45)

"，国内某些患恋富特癖的“大佬”，都是装B装的，没耳朵，也没眼睛，有点钱罢了"
你说这些话也够装B的

• 没说你呢 (45字)(scfan 3-23 21:55 阅读 42)

你很牛B，但不装B，装B的那位，想必你也猜得出来

• [无标题] (84字)(hughke 3-24 9:52 阅读 43)

我知道你说谁，但你们毕竟一同喝过酒，道不同不相为谋，但就没必要再纠结。我的意思是这个

• 这道理你该和他去说 (1千字)(scfan 3-25 10:10 阅读 57)

“毕竟一同喝过酒”，屁大一点事情，说封人就封人，连给我说话的权力都剥夺了。谁小心眼？谁装B？

所以我说“某些”迷恋富特的大佬，专指此人，不包括你老K，你我也有矛盾，但我对你的才学还是佩服的，尤其你写的东德指挥文字。最关键的，是你不装，想骂人就骂人，没什么虚假的面具。

而那个人，以前也敬仰他的名声，后来发现是空架子，所谓的富特研究无非是出了点钱买了一些协会盘，东抄抄西抄抄，没什么自己的东西，尤其富特以外几乎什么都不懂。不过他每次见面、吃酒的时候总是很谦虚，我以为他是个好人，无才有德也算是个大哥。一点点小事情上显露出一点点小气，我在论坛说说他，略带刺激的朋友间的提醒，希望他拿出大哥的气量，居然一不小心把“大哥”的脾气给引爆了。他和他的那条做二手碟生意的狗，一边封人，一边在论坛上诋毁我。你知道话有多难听？“老子是版主，想封你就封你”，这种话也是“毕竟一同喝过酒”的人说的。我想说两句，上哪儿说去？老子要找那条狗出来单挑，那狗无ball，缩了。

“毕竟一同喝过酒”，不能成为朋友的标准。古人云“酒肉朋友”，靠不住的。一位和我认识很久、喝过很多次酒的大哥，为了借此人的名声扬自己的名气，在这次事件中选择那位“大佬”，我很痛心，也真正意识到了“毕竟一同喝过酒”的真实含义。“酒肉朋友”，不要也罢。

我和舒存兄从未喝过酒，见面或者网上也是吵架多于相互吹捧。但是我敬重他的为人，那就是不装B。吵架归吵架，只针对技术问题，但我还当他良师益友。所以我说老K你说我装B是真不了解我，我生平最恨装B的人。

• [无标题] (18字)(hughke 3-25 10:46 阅读 29)

明白了，性情中人。

• 一鸡冻又说多了 (39字)(scfan 3-25 10:39 阅读 39)

这脾气真难改。老K说得对，不继续纠结了。

• 说几句对待分歧的观点 (2千字)(舒存 3-25 13:04 阅读 64)

在音响论坛发言，单纯从时间上来说，我也是最早的那一批。虽然参与发言的坛子屈指可数，但也目睹了国内很多发烧级别坛子的兴衰。他们都是因为观点不同，出现分歧而引发的各种争执争论处理不善，造成的。我的实际体会，很多时候只要稍微出现某个尖锐的言辞，常常突变成非常激烈争执，甚至争吵。

我是快人快语，习惯有什么说什么，所以，争论和争议，总一直相伴着我的发言。但是，我的发言，都是认真的，都是尊重对方人格的前提下的，从来不习惯给人穿鞋带帽、定性定调，也不图说服什么人。想法就是，只要说出自己的观点，分享我的感受。心态放宽，不必在乎对方。对于无理纠缠，或挑衅性言行，三次以上的，可以视而不见，等闲待之。

BBS就是个开放性讨论交流的场合。无论你是坛主还是斑竹，都该明白，开放性，概念就是，这不是你一个人的家；讨论和交流，本身就意味着有不同，在论坛上交流讨论，不是现实生活中交朋友。所以，我不能认同那种求同存异的观点。如果观点都是相通的、相同的，只说好听的，只说想听的，还有多少交流讨论的必要？讨论交流，大家观点可以不同，但不在于说服谁，压制谁。主张多介绍过程，陈列事实，避免过早结论，或少下结论。

不能因为你是资深发烧，你是高级音响用家，你是卖音响的，你就可以盛气凌人，可以在坛子上颐指气使。音响坛子被敏感者视为市场的广告阵地，所以，我很少在其他坛子发言，即使有参与发言的为数极少的坛子，一直有厂家商家参与其中。他们以双重身份出现，每每有实质性探讨和争论时，坛子总是有人搅得很混乱。我一般的态度是，说出自己的观点就好了。

我在坛子上一直呼吁，正确对待各种讨论引发的分歧性争论。如果你不能接受这种争论的现实，大概没必要来参与BBS。尤其是混迹于BBS的厂家商家，首先需要确认自己的双重身份，定位自己的属性是哪一类，不要总是以两性人的面目出现。

在过去的很多争论中，唯一涉及音乐和音响之外的分歧，就是在中国耳机俱乐部对小白那样人卖碟的批评。为什么一直反复说小白这个事情？这个事情，小白的错，只是一个方面。这个方面的错，本来是很好纠正的。但是，更大的错，在坛子管理层，这就牵涉到坛子的属性定位了。

因为管理层的错误，小白他才可能利用自己管理坛子的机会，率先违反自己的约定。局面就是他肆无忌惮地到处吆喝贩卖自己的刻录碟，没有一个理事出面制止。当时管理层的袒护，有意无意删除了我的很多陈列事实的发言。结果给网友留下印象，造成整个事情说不清楚了。事情很简单，我质问的就是，版主违规如何处理！

如果是坛主、版主，不喜欢、不想搞开放性的BBS，你可以搞会员制，搞眼下时尚的会所制，搞成家长式的一言堂，就像很多音响商家搞的坛子，还不用考虑费用问题。那样，你好、我好、大家都好，只要觉得还真有点意思就好。

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